大正から昭和初期、サイレントからトーキーに移行する時代の日本映画の表現形式をさぐるとともに、さまざまな領域から映画に関与した人々や、勃興する映画雑誌をとりあげて、モダニズム時代の映画とその周辺文化を描く。
もくじ情報：プロローグ　雑誌『蒲田』と松竹モダニズム；１　サイレントからトーキーへ（接近と離脱―クロースアップの思想；連続と切断―モンタージュの思想；トーキー初期の表現；連鎖劇からキノドラマへ；和製ミュージカル映画の誕生）；２　異領域から映画へ（権田保之助―社会学者の映画観；小山内薫―演劇人の映画実践；寺田寅彦―物理学者の映画論；村山知義・中井正一・清水光―モダニストたちの映画美学）；３　映画雑誌の誕生と批評の展開（『活動写真界』の創刊―現存する日本最古の映画雑誌；『キネマ・レコード』と帰山教正―日本映画批判の急先鋒；『活動画報』と大正期の映画雑誌―創刊ラッシュの時代；『キネマ旬報』の創刊―映画雑誌の黄金時代；『キネマ旬報』の成長―記事と批評の確立）；エピローグ　溝口健二と傾向映画『都会交響楽』

岩本　憲児(イワモト　ケンジ)
１９４３年、熊本県八代市生まれ。早稲田大学名誉教授。映画史・映画理論専攻（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）