世界に衝撃を与えたドイツの劇作家ハイナー・ミュラーの戯曲『ハムレットマシーン』（１９７７）と、これを縦横無尽に読み解いた多和田葉子「ハムレットマシーン（と）の“読みの旅”」（１９９１）。その関係性をめぐり、万華鏡のように展開される、気鋭の論者たちによる８つの論考。そして、書き下ろし上演台本「ハムレット・マシーネ　霊話バージョン」（２０１９）と、多和田／ミュラーの「演劇世界」に挑み、共振する演出家たちによる、４つの演出ノート。
もくじ情報：第１部　Ｒｅｌｅｋｔ¨ｕｒｅ―再読行為としての“読み”（ハムレットマシーン（と）の“読みの旅”―ハイナー・ミュラーにおける間テクスト性と“再読行為”；わたしが修論を書いた頃；多和田葉子のヴァルター・ベンヤミン―言葉の魔術ともう一つの世界；“ジェンダー・トラブル”の清算から生産へ―多和田葉子によるＨＭ再読；玩具と言語魔術―多和田葉子における“読み”と“遊び”；多和田文学における“翻訳”の位相―多和田葉子研究の広がりと深度；多和田作品の演劇化―劇団らせん舘の多言語演劇による新たな演劇空間の創出；父との別離―ハイナー・ミュラーの原風景；もうひとつの自由のダンス―多和田葉子とピナ・バウシュ；「わたしたち」の健忘症、あるいはエクソフォニーが開く“夢の脈絡”―地点・ＨＭ・多和田葉子）；第２部　Ｈｏｍｏ　Ｔｈｅａｔｒａｌｉｓ―演劇表象の現場から（晩秋のカバレット　ハムレット・マシーネ―霊話バージョン；多和田葉子のことばを聴く―『動物たちのバベル』を上演して；『オルファイオスあるいはイザナギ』に取り掛かるにあたって；地点の『ハムレットマシーン』；やなぎみわの神話機械　ＭＭ（Ｍｙｔｈ　Ｍａｃｈｉｎｅｓ））