内容紹介：日本が近代化を急激に推し進めた明治時代、この国に初めて「写真」という西洋の技術が導入された。遡れば、フランスでルイ・ジャック・マンデ・ダゲール（１７８７－１８５１年）が「ダゲレオタイプ」と呼ばれる最初期のカメラを開発したのは１８３９年。この新しい技術は日本の人々にも衝撃を与え、まずは西洋で流行していた「絵画主義（ピクトリアリズム）」という表現と技術の習得が求められていく。だが、そうした時代の中で、写真という技法の恐るべき単純さに気づき、ただひたすらにその単純さを極めようとする者たちが現れた。その系譜に位置づけられるのが、本書が取り上げる三人の巨人－－木村伊兵衛（１９０１－７４年）、土門拳（１９０９－９０年）、濱谷浩（１９１５－９９年）にほかならない。写真の単純さとは何か。それは「物が在って、それが写真に写る」という事実である。写真は、物が放つ光の痕跡であり、物が放つ光、渦巻く光の運動である物が写真におしとどめられる。この事実にこそ忠実であろうとした三人が、いかにして写真と出会い、その本質に気づき、それぞれの手法で、それぞれの対象を通して、どこに向かって歩んでいったのか。その軌跡を、本書はただ愚直に、ただ単純に追求していく。著者は言う。「彼らは機械文明が戦争という頂点をなす戦前の激動期にそれぞれ写真に決定的な仕方で出会っている。彼らは、欧米化＝近代化の問いを日本という土壌で強いられつつ、写真を自らが拠って立つ基盤として選び取って、写真に生きた写真家たちであった」。本書は、日本という場所でのみ可能だった写真の可能性を明らかにし、世界と写真という「神秘」は誰もが経験できることを示す、まさに写真原論と呼ぶにふさわしい渾身の１冊である。［本書の内容］序　章　写真なるものの出来－－近代文明のただなかで第一章　物への信仰に至る写真－－木村伊兵衛という源泉第二章　凝集する時間、満々たる写真のさざめき－－土門拳という極北第三章　潜在するふるさとに向かって－－濱谷浩の継承と返礼終　章　生まれ出づる写真家たちへ－－知覚のレッスンに向かって
「ダゲレオタイプ」と呼ばれる最初期の写真術が発明されたのは一八三九年。それからおよそ一〇〇年を経て、この国に三人の写真家が出現した。彼らは写真の原理の恐るべき単純さに気づき、ただひたすらにその単純さを極めるほうへ、ただ愚直に仕事をする。「物が在って、それが写真に写る」という単純な事実に忠実に生きた木村伊兵衛（一九〇一‐七四年）、土門拳（一九〇九‐九〇年）、そして濱谷浩（一九一五‐九九年）という巨人たちの足跡をたどりつつ、日本という場所でこそ花開いた写真の可能性を追求する。写真を通して経験される世界の「神秘」を伝える、静謐にして逞しい思考。
もくじ情報：序章　写真なるものの出来―近代文明のただなかで（人類に贈与された写真術；写真の熱源　ほか）；第１章　物への信仰に至る写真―木村伊兵衛という源泉（知覚機械という逆説；ひとりの少年に届けられたカメラ　ほか）；第２章　凝集する時間、満々たる写真のさざめき―土門拳という極北（土門拳、ふたつのイマージュ；撮ることからの出発　ほか）；第３章　潜在するふるさとに向かって―濱谷浩の継承と返礼（観ることの詩が聴こえる；カメラを通して、“観ること”の喜びを知る　ほか）；終章　生まれ出づる写真家たちへ―知覚のレッスンに向かって（入江泰吉、その清澄なる知覚の一滴；至純の光は混迷を貫き、いまなお届く　ほか）

日高　優(ヒダカ　ユウ)
１９７２年、東京都生まれ。東京大学大学院総合文化研究科博士課程単位取得退学。群馬県立女子大学准教授を経て、立教大学現代心理学部映像身体学科教授。専門は、写真論・視覚芸術論・映像身体学。主な著書に、『現代アメリカ写真を読む』（青弓社、第一回表象文化論学会賞）ほか（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）