郡司正勝、本田安次らの後は未着手のままであった初期歌舞伎研究を中心に、近世初期の芸能（歌舞伎・能楽・琉球芸能）と絵画・工芸・文芸を縦横に行き来し、日本文化史を図像学の観点から捉えなおす。時を超え意匠から鮮やかに蘇える近世期―珠玉の日本文化論。
もくじ情報：第１章　込められたものがたりの始まりは―鯉と恋と「扇の的」“阿国歌舞伎・遊女歌舞伎”；第２章　あらわれた柳の大樹の“謎”―宇治の橋姫と『歌舞伎図巻』「鐘聞」；第３章　舞踊図：画にとどめられた一瞬の舞姿―初期歌舞伎舞踊の「型」の成立と「舞踊図」の誕生“遊女歌舞伎”；第４章　藤の花枝に込められた想いは―大津絵「藤娘」のこころと若衆歌舞伎；第５章　洛陽の時と別れ―画に響くのは謡の詞「誰が袖図屏風」に込められた能のものがたり“若衆歌舞伎・野郎歌舞伎”；第６章　軒端の梅と朝露の花―歌謡と芸能、琉球宮廷舞踊と大和文化

児玉　絵里子(コダマ　エリコ)
京都芸術大学専任講師。博士（文学、早稲田大学）。早稲田大学大学院文学研究科芸術学（美術史）修士課程修了。沖縄国際大学南島文化研究所特別研究員、法政大学沖縄文化研究所国内研究員、文化学園大学文化ファッション研究機構共同研究員。東京国立博物館学芸部工芸課染織室非常勤職員、国指定重要無形文化財「紅型」保持者　玉那覇有公主宰・玉那覇紅型工房、浦添市美術館嘱託学芸員を経て、財団法人海洋博覧会記念公園管理財団（一般財団法人沖縄美ら島財団）学芸員。退職後、ドナルド・キーン・センター柏崎学芸員などを経て現職（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）