内容紹介：この「映画のタネとシカケ　現代日本映画編」は映画作りに携わりたい人、携わる人、そして映画が好きな人に読んでもらうことを念頭に書きました。本書では１１本の映画の技術的な工夫（演出・映像・仕上げ）＝「タネとシカケ」を読み解いて、言語化と図式化をしています。副題「なぜ好きな映画は何度も観たくなるのか？」は、私が中学３年生のとき、名画座で大好きな『スターウォーズ』シリーズの『スターウォーズ　ジェダイの復讐』（現在の題はジェダイの帰還）をずっと観続けていた体験から思いついたものです。１０日で２７回観て、なぜ好きな映画は何度も観られるのか、映画の「タネとシカケ」を知りたいという思いが、私の中で芽生えました。今回の副題は、私の原点と言えるものです。（著者まえがきより）
なぜ好きな映画は何度も観たくなるのか？
もくじ情報：０１　音が表現する２つの家族の違い　「そして父になる」監督：是枝裕和；０２　主人公の心情を可視化するヘアメイク　『紙の月』監督：吉田大八；０３　２人の男の気持ちが近づき、遠ざかるのを描くカットバック　『凶悪』監督：白石和彌；０４　家族の破滅と再生を物語る、カメラの構図と照明　『トウキョウソナタ』監督：黒沢清；０５　音が伝える場所の雰囲気と物語の伏線　『永い言い訳』監督：西川美和；０６　親密さが増すのを見せる人物とカメラの位置　『ドライブ・マイ・カー』監督：濱口竜介；０７　主人公の世界観を作り出す「美術」の力　『モリのいる場所』監督：沖田修一；０８　言葉に出せない気持ちを語る筋道の通った照明　『たそがれ清兵衛』監督：山田洋次；０９　間合いとレンズの違いが生み出す殺陣の臨場感　『座頭市』監督：北野武；１０　動線の向きと「コマ打ち」で描かれるスペクタクルなシーン　『崖の上のポニョ』監督：宮崎駿；１１　カメラワークとブロッキングが結びついた“目減り”を防ぐ演出術　『バトル・ロワイアル』監督：深作欣二

御木　茂則(ミキ　シゲノリ)
映画カメラマン／１９６９年生まれ。日本映画学校（現・日本映画大学）卒業後、丸池納氏に師事。日本映画撮影監督協会理事／名古屋学芸大学　教授（２５年～）、神戸芸術工科大学　非常勤講師、京都芸術大学　講師／２３年度文化庁芸術家在外研修員（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）