本書は、カンディンスキーによる「抽象」絵画の創出という、近代美術史上の画期的出来事への道程に、木版画の実践を位置づけた。さらにこの芸術家が掲げる「諸芸術の総合」という理念の展開を、文学から舞台、ロック・ミュージックまで越境して分析する。この試みは、近代日本の前衛的表現におけるカンディンスキーやバウハウスとの連関を掘り起こすものであり、美術館で長く学芸員として活動した著者による、近代美術という〈響き〉の広がりの成果である。
もくじ情報：第１部　カンディンスキーの「抽象」から「諸芸術の総合」へ（「青騎士」像―年刊誌『青騎士』の表紙絵について；カンディンスキーの木版画作品（一九〇二年‐一九一〇年）―「抽象」への道；カンディンスキーの詩画集『響き』（一九一三年）について―「抽象」の誕生；「諸芸術の総合化」に向けて―二〇世紀初頭の一動向；ふたたびカンディンスキーをめぐって）；第２部　日本の「前衛」再考―カンディンスキーの受容（青木繁《海の幸》（一九〇四年）再考―その絵画表現の革新性について；萬鐵五郎、村山知義、竹久夢二、そして恩地孝四郎たちのカンディンスキー；日本の「前衛」再考；「日本画」の前衛―「シュパンヌンク」の響き）

山野　英嗣(ヤマノ　ヒデツグ)
１９５２年大阪市生まれ。２０１７年和歌山県立近代美術館長となり、２０２５年３月退職。「日本の前衛Ａｒｔ　ｉｎｔｏ　Ｌｉｆｅ　１９００‐１９４０」展で、第１２回（２０００年）倫雅美術奨励賞（美術評論部門）受賞（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）