同じ「芝浜」は１つとしてない。過去の名人から、小三治・志の輔ら現役トップの落語家まで、彼らはどう落語を進化させてきたのか。

同じ『芝浜』は一つとしてない。志ん生、文楽、圓生ら昭和の名人から、志ん朝、談志、さらには小三治、談春、一之輔など現役トップの落語家まで、彼らはどう演目を分析し、アレンジを加え、ときに解体もしながら、演じてきたのか。演目の進化から落語の“本質”に迫る、画期的落語評論。
もくじ情報：第１章　芝浜（耳で聴く文学作品―三木助；ドラマティックな感情の注入―談志　ほか）；第２章　富久（愛すべき幇間―文楽；効果的な第三者目線―志ん生　ほか）；第３章　紺屋高尾と幾代餅（瓶のぞきの後日談―圓生；ロマンティックな恋―談志　ほか）；第４章　文七元結（テキストとしての速記―圓朝；演劇的リアリズムの誕生―圓生　ほか）

広瀬　和生(ヒロセ　カズオ)
１９６０年、埼玉県生まれ。東京大学工学部卒。音楽誌『ＢＵＲＲＮ！』編集長、落語評論家。大学卒業後、レコード会社勤務を経て、１９８７年に『ＢＵＲＲＮ！』編集部へ。１９９３年より同誌編集長を務める。学生時代から寄席通いを続け、ほぼ毎日ナマの高座に接している。近年は落語会のプロデュースも（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）