ホメロス『オデュッセイア』からカズオ・イシグロ『日の名残り』まで。古代から現代にいたるヨーロッパの“古典”に光を当て、再創造としてのアダプテーションによって新たな魅力を帯びることを明らかにする。アダプテーションを実践している映画監督（ジョン・ウィリアムズ氏）、翻訳家（鴻巣友季子氏）、劇作家（前川知大氏）らの寄稿も収録。
もくじ情報：序論　ヨーロッパ古典文学を“再訪”する；第１部　総論（講演ジェンダーの観点から読む世界文学　男たちが描いてきた女性像―二〇二〇年一一月二六日；文学の映画化は「不純」なのか―ヨーロッパ映画におけるアダプテーション；ヨーロッパ名作文学の漫画化における三類型―『クラシックス・イラストレイテッド』から『ピノッキオ』まで）；第２部　アダプテーション各論（『ジェイン・エア』のアダプテーション―フェミニズムとウルフの両性具有的視点；エリオット『ポッサムおじさんの猫とつき合う法』とミュージカル『キャッツ』；生々流転する『ユリシーズ』の世界―映画から漫画、グラフィックノベル、ＶＲまで；カズオ・イシグロ『日の名残り』とマーチャント・アイヴォリー映画考；ライシテの国のアンティゴネー―〈他者〉のゆくえ；ラファイエット夫人『クレーヴの奥方』のアダプテーションをめぐって―文化の受容と再生；ヴィクトル・ユゴーと映画―怪物から聖人へ；ミュンヒハウジアーデとアダプテーション―《驚嘆すべき》「ミュンヒハウゼン」ミームの変容について；タヴィアーニ兄弟『素晴らしきボッカッチョ』―ペストをのりこえて；ミラン・クンデラ『存在の耐えられない軽さ』―重さと軽さの反転；ふたつの『クロイツェル・ソナタ』―トルストイとウグレシッチ）；第３部　アダプテーション制作者の立場から（カフカの小説Ｄｅｒ　Ｐｒｏｚｅｓｓを日本語映画『審判』に翻案する―私はアルゴリズムではない；インタビュー『ロミオとジュリエット』の小説アダプテーションにおける“貞節”と“裏切り”；ホメロス『オデュッセイア』を現代演劇に―英雄の旅にみる人類の成長と思春期）；あとがき　原作とは別のところに行く／原作に立ち返る「アダプテーション」