モロー、ゴーガン、ルドン、クノップフ、ミュシャらの絵画が発する複雑で謎めいた効果を「暗示を創り出す画面のレトリック」の視点から考察。絵画の象徴主義を定まった様式ではなく、様々な暗示の方法であると仮定する。
もくじ情報：序論；第一章　暗示する文様／ギュスターヴ・モロー作品における線と色彩の乖離；第二章　壁のない幻視／ゴーガンの“説教の幻視”とオーリエ；第三章　コレスポンダンスの核／ルドンの“目を閉じて”の位置；第四章　物語らぬ挿絵／オディロン・ルドンの版画集『幽霊屋敷』の方法；第五章　呼び交わす人物と背景／オディロン・ルドンの“ド・ドムシー男爵夫人の肖像”に見る隠喩的構造；第六章　喚起する類似／フェルナン・クノップフの“青い翼”から“白、黒、金”；第七章　暗示する広告／ミュシャのポスターと象徴主義のレトリック；結論

喜多崎　親(キタザキ　チカシ)
成城大学文芸学部教授、一橋大学名誉教授。早稲田大学大学院文学研究科博士課程中退、博士（文学）。国立西洋美術館主任研究官、一橋大学大学院言語社会研究科教授などを経て現職。専門は一九世紀フランス美術史（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）