元禄時代の歌舞伎役者は演技と科白ばかりでなく、芝居の中で唄を歌うことがあった。唄の巧拙も役者の評価基準の一つであった。享保中期以降になると、役者・音曲方は分化・専業化し、座付き演奏者の専門芸となり、役者は全く唄を唄わなくなり、現在見る歌舞伎の様式が成立する。本書は８０００点におよぶ小唄・長唄正本（薄物正本）の調査により初めてその実態を明かにした。
もくじ情報：第１部　長唄正本の版行形態（中村座（享保期から寛政三年）；市村座（享保期から寛政期）；森田座・河原崎座（享保から享和期））；第２部　長唄成立史（正本の刊行と長唄の形成；小歌から長唄への展開）；第３部　中村座における株板化の動向（地本としての長唄の薄物；正本と偽版；相版化；版元の交代；「後版」グループ；株板化の要因；天保期の芝居町移転後）；付編（江戸歌舞伎における長唄の形成―芸態の変化を捉えて；河東節正本の版行に関する一考察―江戸歌舞伎における初期の音曲正本と位置付けて）

漆〓　まり(ウルシザキ　マリ)
１９５８年生まれ。武蔵野音楽大学ピアノ科卒。東京芸術大学楽理科卒。同大学院博士課程修了後、同大学助手、東海大学非常勤講師を経て、国際日本文化研究センター研究部機関研究員。２０１７年６月没