名画への「道程」、そして「具体的現実」。ヴェントゥーリの芸術批判は、文化史、芸術史、技術史、宗教史、政治史を範疇とするものであり、作品の持つ具体的現実にその根拠を置くものであった。だからこそ我々に、名画への道程がけっして平坦なものではなく、批評家の審美眼はいざ知らず、商会のムード、時代のムーブ、世評、市場の策謀といった、あらゆる障碍が渦巻いていることを気付かせてくれる。印象派から始まった絵画全史を再検討し、質的根拠を与える高著が今蘇る。
もくじ情報：印象派；印象派資料集成　序論；ポール＝デュラン・リュエルとその商会の起源について；１８５５年の万国博覧会から１８７０年普仏戦争まで；１８７３年の印象派の成功への確信について；１８７３年以前のモネ、マネ、シスレー、ルノワールについて；１８７３年～１８８０年の趣味への反動；印象派協会；印象派の初期の愛好家たち；印象派の英雄時代；１８６６年から１８８０年にかけての印象派批評について；印象派グループの解体；理論と実践の苦闘　印象派の終焉（１８８４‐１８８５）；新印象派　ニューヨークで成功を収めた印象派（１８８６）；モネの聖別　デュラン・リュエルとの決別（１８８７‐８９）；ルノワール、ピサロおよび彼らの新傾向の聖別　モネの「シリーズ」。印象派の新たな批判（１８９０‐９２）；ポール・デュラン・リュエルの晩年（１８９２‐１９２２）；シスレーの夢とその晩年（１８９０‐１８９９）；ピサロの晩年（１８９２‐１９０３）；ルノワールの晩年（１８９２‐１９１９）〔ほか〕

長峰　朗(ナガミネ　アキラ)
１９４８年静岡県生まれ。１９８０年訳書「印象派の技法」（グラフィック社）長峰朗・水沢勉共訳、バーナード・ダンスタン著（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）