内容紹介：収録作映画の「未来」に向けて／スクリューボールまたは禁止と奨励　ハリウッド３０年代のロマンチック・コメディー／オーソン・ウェルズはたえずフィルモグラフィーを凌駕しつづける／「黒さ」の誘惑　リタ・ヘイワースの曖昧さはいかにして「フィルム・ノワール」を擁護したか／これは、「黄昏の西部劇」である以前に、映画の王道に位置づけらるべき作品である　サム・ペキンパー監督『昼下りの決斗』／ロッセリーニによるイタリア映画史／ロベルト・ロッセリーニを擁護する／娘のイザベラを使って、ロッセリーニに『イタリア旅行』のリメイクを撮らせたくてならなかった／ジャン・ルノワール論のために／レマン湖の畔にて　ゴダールにとっての－あるいは、ストローブにとっての－スイスについて／署名の変貌－－ソ連映画史再読のための一つの視角／寡黙なるものの雄弁　ホー・シャオシェンの『戀戀風塵』／吹きぬける風のかなたに「黒衣の刺客」／タイプライターとプロジェクターに護られて／ここでは、魂と肉体とが、奇蹟のように融合しあっている「アンジェリカの微笑み」／歳をとらずに老いるということの苛酷さについて　ペドロ・コスタ『ホース・マネー』／このホークス的なコメディは、文字通りの傑作である　ウェス・アンダーソン監督『犬ヶ島』／十字架　シャワー　濡れた瓦……　『ヴィタリナ』をめぐってペドロ・コスタに訊いてみたい三つのことがら／抒情を排したこの寡黙な呟きに、ひたすら耳を傾けようではないか　－ケリー・ライカート小論－／黒沢清『スパイの妻』『蛇の道』／濱口竜介『悪は存在しない』／映画の「現在」に向けて　ゴダールの『奇妙な戦争』に触れて思うこと／年間ベスト１０
映画の未来は、革命の未来がそうであるように、きわめて不明確である。批評史上の必読論文に最新時評、海外誌へ寄稿した“年間ベスト１０”２００１‐２３年他を収録した超豪華版！書き下ろしラオール・ウォルシュ論、伝説のロマンチック・コメディー論「スクリューボールまたは禁止と奨励」、異色のレンフィルム＝ソ連映画史「署名の変貌」、ロッセリーニのイタリア映画史からルノワール、ゴダール、オリヴェイラをめぐり、ライカート、黒沢清、濱口竜介の新作へ―。
もくじ情報：序章（映画の「未来」に向けて）；１（ラオール・ウォルシュまたは「伝説」と「現実」を超えて）；２（スクリューボールまたは禁止と奨励―ハリウッド３０年代のロマンチック・コメディー；オーソン・ウェルズはたえずフィルモグラフィーを凌駕しつづける　ほか）；３（ロッセリーニによるイタリア映画史；ロベルト・ロッセリーニを擁護する　ほか）；４（ジャン・ルノワール論のために；レマン湖の畔にて―ゴダールにとってのあるいは、ストローブにとってのスイスについて　ほか）；５（署名の変貌―ソ連映画史再読のための一つの視角）；６（吹きぬける風のかなたに；寡黙なるものの雄弁―ホウ・シャオシェンの『恋恋風塵』）；７（歳をとらずに老いるということの苛酷さについて―ペドロ・コスタ『ホース・マネー』；十字架　シャワー　濡れた瓦―『ヴィタリナ』をめぐってペドロ・コスタに訊いてみたい三つのことがら　ほか）；終章（映画の「現在」に向けて―ゴダールの『奇妙な戦争』に触れてふと思うこと）

〓實　重〓(ハスミ　シゲヒコ)
映画批評家、文芸批評家、フランス文学者。１９３６年、東京都生まれ。東京大学仏文学科卒業。パリ大学にて博士号を取得。東京大学教授を経て、東京大学第２６代総長。７８年、『反＝日本語論』で読売文学賞、８９年、『凡庸な芸術家の肖像』で芸術選奨文部大臣賞、２０１６年、『伯爵夫人』で三島由紀夫賞を受賞。１９９９年にはフランス芸術文化勲章コマンドールを受章する（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）