『ビリー・エリオット』『キンキー・ブーツ』『ニュージーズ』『アラジン』『ディア・エヴァン・ハンセン』『ムーラン・ルージュ！』…。ブロードウェイ最前線では何が起きているのか？トニー賞受賞作の魅力を鋭利な分析で読み解き、過去１５年の東京公演の傑作も網羅！
もくじ情報：第一部　ニューヨーク　トニー賞―二〇〇八年～二〇二四年（序　ブロードウェイ・ミュージカルの変容―「社会性」に傾斜するトニー賞；『イン・ザ・ハイツ』（二〇〇八年）―祝祭的熱狂と裏腹の散逸；『ビリー・エリオット』（二〇〇九年）―「男らしさ・女らしさ」の越境；『ブック・オブ・モルモン』（二〇一一年）―「無関係な世界」を描く抱腹絶倒の快作；『ワンス』『ニュージーズ』（二〇一二年）―みすぼらしい存在の輝き　ほか）；第二部　東京　劇評―二〇一〇年～二〇二四年（『キャバレー』―旅行者ですら安全圏に置かず；『カーテンズ』―ブロードウェイの伝統を体現；『キャンディード』―テーマ明快、歌唱抜群；『ロミオ＆ジュリエット』―ミュージカルは歌の魅力が一番；『スリル・ミー』―二〇一一年ベストは衝撃作　ほか）

小山内　伸(オサナイ　シン)
演劇評論家、専修大学文学部教授。１９５９年生まれ。慶應義塾大学文学部卒業。１９８９年～２０１３年、朝日新聞記者を務め、主に東京本社学芸部（現・文化部）で文芸・演劇を担当した。国際演劇評論家協会（ＡＩＣＴ）日本センター会員。日本演劇学会会員。日本文藝家協会会員（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）