画家はいかにして絵画空間をつくり出し、観者はそれをどう受け止めるのか。作品の背後に潜む画家の意図に鋭く迫り、錯綜する批評言説を丁寧に読み解くことで、秘められた絵画の力を解放し、新たな美術史の姿を描き出す。今、あらためて絵画と出会い、絵画を語るための八つのアプローチ。
もくじ情報：「絵画」を描く―二十世紀の絵画へ（長屋光枝）；ジョルジュ・ブラックの触覚的な絵画空間―木目模様の描写を巡って（一九一一‐一九年）（杉本渚）；抽象の探求―カンディンスキーとマレーヴィチの“非対象／無対象”の絵画（大島徹也）；絵画と全方位―マレーヴィチ、リシツキー、モンドリアン（沢山遼）；混淆するイスム（‐ｉｓｍｅｓ）―一八九一年におけるフランス前衛画家たちの布置（亀田晃輔）；点描から垣間見える死―ジョルジュ・スーラからダミアン・ハーストへ（加藤有希子）；画家としてのダミアン・ハースト―「桜」シリーズにおける実践をめぐって（小野寺奈津）；絵画の手（平倉圭）

長屋　光枝(ナガヤ　ミツエ)
１９６９年、岐阜県に生まれる。現在、国立新美術館学芸課長