新聞や雑誌、小説、落語、童話、ライトノベル、ゲーム…怪異は時代・社会の変化とともに、どのように書き留められ、表現され、創作されてきたのか。円朝の怪談噺、劇場空間と怪異、超常能力表象、怪談実話、『刀剣乱舞』などから、怪異を魅せる／怪異に魅せられる心性を問う。
もくじ情報：怪異を書く：峰守ひろかずインタビュー；第１部　怪異を物語る―怪異を伝えるために試みられたこと（挿絵が語る怪談噺―『真景累ヶ淵』と『怪談乳房榎』の場合；豆男物の浮世草子―浅草や業平伝説との関係など；劇場空間と怪異―泉鏡花「陽炎座」が描く観劇体験；超常能力と大正中期探偵小説）；第２部　怪異で物語る―怪異を通じて語りうること（子どもと怪異―松谷みよ子『死の国からのバトン』を考える；船幽霊の声／幽霊船の沈黙―“海異”の近代文学史；往生際の悪い死体―執着譚と蘇生譚の境界；枕のなかの世界―『唐代伝奇』「枕中記」の日本受容）；第３部　怪異は物語る―怪異に読者が期待すること（インディアン・ロープ・マジック幻想―幸田露伴から手塚治虫まで；「情報化」される“怪異”―『刀剣乱舞』からみる現代版「付喪神」の表象；怪談の文法を求めて―怪談実話／実話怪談の民話的構造の分析）

一柳　廣孝(イチヤナギ　ヒロタカ)
和歌山県生まれ。横浜国立大学教育人間科学部教授。専攻は日本近現代文学・文化史