江戸前期、天皇は独自の美意識で絵師を選び、美術に関与していた。狩野探幽や俵屋宗達が宮廷に好まれたのはなぜか。宗達に始まる琳派の展開や、自ら絵筆をとる天皇・皇族の姿など、雅やかな十七世紀京都画壇の実像を探る。

江戸前期、天皇は独自の美意識で絵師を選び、美術に関与していた。狩野探幽や俵屋宗達が宮廷に好まれたのはなぜか。宗達に始まる琳派の展開や、自ら絵筆をとる天皇・皇族の姿など、雅やかな１７世紀京都画壇の実像を探る。
もくじ情報：総説　雅の近世、花開く宮廷絵画；第１章　御所の障壁画制作―天明の大火以前（近世はじめの御所造営；狩野一門の事情；寛永・承応・寛文の御所造営；延宝・宝永の御所造営；天明の大火まで；おわりに）；第２章　琳派と宮廷―俵屋絵と宗達、そして光琳（後陽成天皇と俵屋の料紙装飾；後水尾天皇と宮廷画家宗達；俵屋の草花図と宮廷；宮廷周辺での俵屋の草花図の継承と尾形光琳；おわりに）；第３章　後水尾天皇時代の宮廷絵画―描く天皇、皇族と画壇（はじめに―文化力高い天皇のもとに花開いた絵画世界；天皇、皇族による絵画の概要―画題、作画機会、様式、美意識；天皇、皇族の絵画学習と作画―照山元瑶を中心に；天皇との関わりで描く僧；宮廷に関わる職業画家の枠組；宮廷の美意識と職業画家の様式；おわりに）

野口　剛(ノグチ　タケシ)
１９６６年福岡県生まれ。東京大学大学院人文科学研究科修士課程修了。現在、根津美術館学芸課長