日本のポピュラー音楽は、ついに「洋楽コンプレックス」から解放されたのか？ジャズ、ポップス、フォーク、ロック、そしてヒップホップ…あらゆるジャンルで「本場」に追いつき・追い越すことを目指してきた日本のポピュラー音楽。世界有数の音楽消費大国となった現代に至るまで、私たちは洋楽からどのように影響を受け、自分たちの音を追い求めてきたのか？近年進む「ドメスティック化」は、洋邦の差異が克服されたことを意味するのか？史学、文学、社会学、カルチュラルスタディーズ等の多様な視点から、これまでにない日本人とポピュラー音楽の関係を提示。
もくじ情報：序章　洋楽コンプレックス；第１章　ジャズの貫戦的熱伝導―ジーン・クルーパ・トリオ来日公演にみる熱狂的実演文化の原風景；第２章　ビートルズが教えてくれなかったこと；第３章　日本のロック黎明期における「作品の空間」と「生産の空間」；第４章　「洋楽の音」の追求と都市型音楽―牧村憲一氏インタビュー；第５章　ファーザーズサン―加藤典洋と浜田省吾；第６章　東京のストリート・ジェネレーション；第７章　フジロック、洋邦の対峙；第８章　Ｊポップを輸出する―「音楽メディア」としてのアニソン；第９章　ウェブ的音楽生活における洋楽の位置

南田　勝也(ミナミダ　カツヤ)
武蔵大学社会学部教授。博士（社会学）。専門は音楽社会学、現代社会論（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）