演劇における一九六〇年代の〈バロック・ブーム〉と〈近代〉の実相。近代の終焉とバロックの関係性を問う根源的演劇論―リアリズム演劇はなぜすたれたのか、「詩学」の再検討から迫る。
もくじ情報：第１部　バロックの発見（一九六〇年代の“演劇革命”；バロック・ケルトの再発見　ほか）；第２部　詩学とバロック（アリストテレスとボワロー；バロック演劇のマニフェスト　ほか）；第３部　オペラとバロック（オルフェウス伝説とオペラ；「夜」とバロック―『ピラムとティスベ』の場合　ほか）；第４部　歌舞伎とバロック（歌舞伎とカイミーラ；『ル・シッド』批判と翻案歌舞伎　ほか）；第５部　バロックと現代（リアリズムと映画；メロドラマと見世物　ほか）

藤井　康生(フジイ　ヤスナリ)
１９３９年東京生まれ。名古屋大学大学院文学研究科修了（仏文学、比較演劇）、文博。大阪市立大学名誉教授（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）