内容紹介：〈紫式部は色に何を託したのだろう？〉　●最愛の女、紫の上は赤紫と紅。　●ひと夏の恋の相手、夕顔はラベンダー色。　●よき相談相手、花散里は露草の青。　●出家をした藤壺、空蝉は墨のようなグレーの鈍色（にびいろ）。稀代の色彩コンダクター・紫式部が『源氏物語』に織り込んだ「色の謎」を読み解く！＊＊＊〈「紫のゆかりの物語」は色の玉手箱〉萌黄色（もえぎいろ）、桜色、茜色（あかねいろ）、菫色（すみれいろ）、桔梗色（ききょういろ）……。平安時代、貴族たちは衣装を自生の植物で染め上げ、それらをいくえにも重ねて身に纏っていた。その色のコーディネートは「重ね色目」と呼ばれ、桜重ね、紅梅重ね、柳重ね、蝉の羽重ね、紅葉重ね、雪の下重ね……四季折々の美しさに富んだ名を持つ。それらを今に伝えるのが「源氏物語」だ。＊＊＊〈『源氏物語』はビジュアル小説〉物語は、登場人物たちのきらびやかな衣装、交わされる文、華やかな年中行事など、色彩に溢れている。女房として宮廷に仕えた紫式部は、確かな観察眼と天才的な色彩感覚で、それらの色に女性たちの喜びや悲しみ、嫉妬、生きづらさを託している。本書は、紫式部が物語に織り込んだ色を、色彩学や心理学の観点から読み解き、１０００年前の女性たちの実像に迫る。
萌黄色、桜色、茜色、菫色、桔梗色…平安時代、貴族たちは衣装を自生の植物で染め上げ、それらをいくえにも重ねて身に纏っていた。その色のコーディネートは「重ね色目」と呼ばれ、桜重ね、紅梅重ね、柳重ね、〓の羽重ね、紅葉重ね、雪の下重ね…四季折々の美しさに富んだ名を持つ。その様子をもっともよく今に伝えるのが「源氏物語」だ。物語は、登場人物たちのきらびやかな衣装、交わされる文、華やかな年中行事など、色彩に溢れている。女房として宮廷に仕えた紫式部は、確かな観察眼と天才的な色彩感覚で、それらの色に、女性たちの喜びや悲しみ、嫉妬、生きづらさを託している。
もくじ情報：１　『源氏物語』は色彩溢れるビジュアル小説（紫式部は女君たちの衣装の色を意図的に描き分けている；日本の伝統色の約七割は平安時代に作られた　ほか）；２　衣装の色が物語る、女君たちの愛と人生（「紫のゆかりの物語」のはじまり；光君に残された空〓の薄衣はなに色だったか？　ほか）；３　王朝文化を生んだ貴族たちの恋愛事情（平安時代は本当に一夫多妻制だった？；待つ女・愛人たちの焦燥と嫉妬　ほか）；４　色で辿る登場人物たちのその後（女君たちのシンボルカラーが勢ぞろいした六条院のイベント；源氏をめぐる女性たちの後半生―明石の上、末摘花、玉鬘…　ほか）；５　紫式部からの問いかけは、千年の時を超え（紫式部はなぜ色彩美あふれる物語を書けたのか；紫式部の前半生―孤独な少女からシングルマザー、作家へ　ほか）

江崎　泰子(エザキ　ヤスコ)
長年、編集者として雑誌や単行本の企画・制作に携わった後、１９８８年、末永蒼生とともに（株）ハート＆カラーを設立。色彩心理とアートセラピーの専門講座「色彩学校」の運営や講師を行うかたわら、色彩関係の出版企画、カラーデザインの仕事なども手がける。色彩の中でもとくに日本の伝統色に関心が高く、着物や歌舞伎、浮世絵などの日本文化を色彩を通して研究。平安の色に関しては、染織家・吉岡幸雄、装束研究家で作家・近藤富枝、『源氏物語』研究家・潮崎晴らに師事。『源氏物語』から江戸の流行色まで、色彩心理の視点も交え、その魅力を伝えている（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）