近代京焼には、古都としての歴史性を背景に、登り窯を中心とした制／製作者による緊密なコミュニティーや、数理的思考の涵養と技術・情報のハブとして機能した京都市立陶磁器試験場の存在など、独自の進化・発展因子が形成された。このような環境のなかで、小森忍をはじめ、民藝運動や走泥社、さらにはニューセラミックスなど、多様な潮流が生まれ、育まれた。本書では、これらの潮流を横断的に捉えることで、従来の工芸史の枠組みを超えた、オルタナティブな陶芸・窯業史の提示を試みる。近年活発化する「工芸」「デザイン」「アート」領域の再定義を背景に、京焼における芸術性（陶芸）と産業化（窯業）の拮抗・併存がもたらす製陶の新規性と発展を、複眼的に考察する。
もくじ情報：序；第１部　小森忍の陶芸と窯業（１）（京都市立陶磁器試験場時代―数理的思考の濫觴；満鉄中央試験所時代―中国倣古陶磁器技法の再現と産業化；満洲・〓雅堂時代―茶道具から鑑賞陶器、建築内装材へ）；第２部　小森忍の陶芸と窯業（２）（瀬戸時代（１）―山茶窯による建築内装；瀬戸時代（２）―山茶窯、名古屋製陶における洋食器の東洋化；総括・小森忍の仕事―芸術性と産業化の拮抗・併存）；第３部　継承される京焼の革新性（戦時下における京焼の技術進化；京焼における芸術潮流）；第４部　窯業からニューセラミックスへ―京焼が生む最先端技術（京焼におけるニューセラミックスの黎明―村田製作所；京焼におけるニューセラミックスの発展―京セラ）；結―京焼にみる芸術性と産業化の拮抗・併存

宮津　大輔(ミヤツ　ダイスケ)
アート・コレクター、横浜美術大学教授、森美術館理事。１９６３年東京都出身。東京藝術大学大学院国際芸術創造研究科アートプロデュース専攻後期博士課程修了。博士（学術）。広告代理店、上場企業の広報・人事管理職を経て大学教授に転身。横浜美術大学第三代学長として、コロナ禍における経営状況の改善を遂行した。また、既存の芸術祭とは異なる「紀南アートウィーク２０２１」や「“Ｆｕｋｕｏｋａ　Ａｒｔ　Ｎｅｘｔ”　Ｗｅｅｋ　２０２２・２０２３」の芸術監督として斯界に新風を吹き込む（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）