ヴァナキュラーな側面を含め、写真のもつ様々な機能を文学との関係性において分析。バルトやベンヤミンら定番を超えたイメージ論。

写真論の新地平をひらく十余篇。
もくじ情報：１　文学の辺境―写真小説小史（幽霊を知らぬ頃―シャンフルーリ、バルザック；時のゆがみ―ローデンバック、ブルトン、ゼーバルトの写真小説；プルーストと写真―記憶、知覚、人間関係の比喩として；エルヴェ・ギベールと写真；写真への抵抗―フランス現代小説と写真；写真の現場から　写文字の話）；２　シュルレアリスムによる写真の変容（退屈だからこそ感動的な写真と出会うために―ブルトン、バルト、「ヴァナキュラー写真」；革命家たちの凡庸なスナップ写真―シュルレアリスム、写真、オートマティスム；ピエール・モリニエ―シャーマンと自己中心主義；クロード・カーアンのセルフポートレート―小さい写真；写真の現場から　ダイヤモンド・ヘッドと水田）；３　写真論からイメージ論へ（透明で不透明な像―ロダン“バルザック記念像”をめぐって；すでになくなっているそれを見送ること―ピエール・マッコルランと写真；アンリ・カルティエ＝ブレッソン、アメリカ、一九四七年；サルトルのイマージュ論―不在の写真をめぐって；『喪の日記』から『明るい部屋』へ―《温室の写真》をめぐるフィクション）；跋　写真の何が変わったのか

塚本　昌則(ツカモト　マサノリ)
１９５９年生まれ。東京大学大学院人文科学研究科博士課程中退／パリ第１２大学文学部博士課程修了。現在、東京大学大学院人文社会系研究科教授。ヴァレリー研究（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）