古代ギリシャ・ローマ時代には美と豊饒をつかさどる女神であったウェヌスは、いかにしてエロスの源泉へと変貌していったのか？ルネサンス期のイタリアを中心に、“裸体で眠る女性像”を見つめる視線の変遷と絵画制作のスリリングな関係を詳細にたどる。
もくじ情報：第１章　女神ウェヌス（ウェヌスの誕生；古代のウェヌス像；中世のウェヌス）；第２章　「双子のウェヌス」（ウェヌスの再生；ボッティチェリ作『春』と『ウェヌスの誕生』；ティツィアーノ作『聖愛と俗愛』）；第３章　ヴェネツィアの「裸体で横たわるウェヌス」（ジョルジョーネ作『眠るウェヌス』；ジョルジョーネの『眠るウェヌス』の後継；ティツィアーノ作『ウルビーノのウェヌス』；ティツィアーノ作『ウェヌスとクピドと鶉』；ティツィアーノ作『ウェヌスとオルガン奏者』；ティツィアーノ作『ウェヌスとリュート奏者』）；第４章　ティツィアーノとミケランジェロ（若きティツィアーノとミケランジェロ；ティツィアーノとフェッラーラのアルフォンソ公；ミケランジェロとフェッラーラのアルフォンソ公；ミケランジェロ作『ウェヌスとクピド』；ティツィアーノとミケランジェロの直接対決；ティツィアーノが描いた多様な女性裸体ポーズ）；第５章　スペインの「横たわるウェヌス」（ベラスケスの『鏡を見るウェヌス』；ゴヤ作『裸のマハ』『着衣のマハ』）

高橋　朋子(タカハシ　トモコ)
１９５２年京都生まれ。１９９９年早稲田大学大学院博士後期課程満期退学。現在学習院大学講師、学習院女子大学講師。専門は１６世紀初頭のヴェネツィア派の絵画（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）