バルト、ドゥルーズ、デリダ、フーコー、そしてフローベール―「批評」は他者の言説の中でまどろむ記号に触れ、それを目覚めさせることから始まる。読むことで潜在的なものは顕在化しその覚醒によって他者の言説は誰のものでもない言説へと変容する。不朽の「批評」論集。
もくじ情報：１　墓の彼方の追想（倦怠する彼自身のいたわり―ロラン・バルト追悼；ジル・ドゥルーズと「恩寵」―あたかも、ギリシャ人のように　ほか）；２　フーコーの世紀（フーコーと“十九世紀”―われわれにとって、なお、同時代的な；視線のテクノロジー―フーコーの「矛盾」　ほか）；３　記号と運動（「魂」の唯物論的擁護にむけて―ソシュールの記号概念をめぐって；視線、物語、断片―ボッティチェルリの『春』と『ヴィーナスの誕生』　ほか）；４　近代の散文（『ブヴァールとペキュシェ』論―固有名詞と人称について；曖昧さの均衡―セリーヌ著『北』を読む　ほか）；５　フィクション、理論を超えて（エンマ・ボヴァリーとリチャード・ニクソン―『ボヴァリー夫人』とフィクション；「『赤』の誘惑」をめぐって―フィクションについてのソウルでの考察　ほか）

蓮實　重彦(ハスミ　シゲヒコ)
１９３６（昭和１１）年東京生まれ。東京大学文学部仏文学科卒業、６５年パリ大学文学人文学部から博士号を取得。東京大学教養学部教授を経て９３年から９５年まで教養学部長、９５年から９７年まで副学長を歴任し、９７年４月から２００１年３月まで第２６代総長。１９９９年に、芸術文化コマンドゥール勲章受章。主な著書に、『反＝日本語論』（１９７７年、読売文学賞）『監督　小津安二郎』（１９８３年、仏訳版でフランス映画批評家連盟文芸賞）『凡庸な芸術家の肖像　マクシム・デュ・カン論』（１９８９年、芸術選奨文部大臣賞）など多数。小説に、『陥没地帯』（１９８６年）『オペラ・オペラシオネル』（１９９４年）『伯爵夫人』（２０１６年、三島由紀夫賞）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）