世界のアート市場は、新型コロナウイルス感染拡大前まで活況を呈していた。実際、中国を中心とする華僑・華人を含むアジア、並びに中東産油国の旺盛な購買意欲に牽引され、オークション・ベースだけでも七兆三〇〇〇億円（二〇一八年）に上っていた。しかし、新型コロナウイルスが風景を一変させた。このパンデミックはアート市場にどのような影響を与えているのか―。本書では、人類が疫病といかに対峙し、芸術をもって描出してきたのかを振り返るとともに、ウィズ／ポスト・コロナ時代のアート界について市場動向を中心に予測する。同時に、歴史的転換点を迎えた現在、様々なアーティストによる作品紹介を通じて、彼ら、彼女らの作品に込めた意図を探る。
もくじ情報：第１章　芸術は疫病をどう描いてきたのか（アテネのペスト；６世紀・ローマ帝国東西統一の夢を砕く　ほか）；第２章　新型コロナとアート市場（コロナ禍直前・世界のアート市場；国別に見るアート市場　ほか）；第３章　アートは死なず（コロナで変わるビジネスと富裕層；アート市場は必ず復活する　ほか）；終章　ウィズ／ポスト・コロナ時代のアート作品（ウィズ／ポスト・コロナのアート）

宮津　大輔(ミヤツ　ダイスケ)
１９６３年、東京都出身。アート・コレクター、横浜美術大学学長、森美術館理事。広告代理店、上場企業の広報、人事管理職、大学教授を経て現職（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）