日本の中国侵略、満洲国成立という不幸な時期をはさみながらも、戦後の新中国成立まで、日中の映画人たちは相互に影響を与えあってきた。両国間の映画往来はどのようになされ、どのように表象されてきたのか？満映で映画の編集に携わり、その後も新中国にとどまり『白毛女』の編集を手がけた岸富美子氏への貴重なインタヴューも収録する。
もくじ情報：第１章　岩崎昶の神話―『私の鴬』への道（プロキノと岩崎昶；中国映画との邂逅；満映入社；『私の鴬』；戦後の岩崎）；第２章　満映・新中国・『白毛女』―岸富美子インタヴュー（前説；岸富美子インタヴュー）；第３章　満洲をめぐるメロドラマ（満洲という問題；国策プロパガンダ『新しき土』と『大日向村』；引揚げのメロドラマ『流れる星は生きている』；メロドラマ論理的廃棄としての大島渚『儀式』；結びに）；第４章　冷戦の狭間で―一九五〇年代の日中映画交流・人民連帯と涙（はじめに；「竹のカーテン」を突き破って；新中国映画の需要―『白毛女』を中心に；日本映画は新中国へ；『白毛女』、『二十四の瞳』そして『黄色い大地』；結びに）；第５章　日本映画のなかで中国はどのように描かれてきたか（敵の不在―戦中から戦後へ　一九五〇年代；敵か味方か―軍隊喜劇から戦争アクションへ　一九六〇年代；大島渚の『アジアの曙』と竹内好の明治維新百年祭；ドキュメンタリー映画『夜明けの国』）

四方田　犬彦(ヨモタ　イヌヒコ)
１９５３年大阪府生まれ。東京大学大学院総合文化研究科博士課程中退。韓国の建国大学校、中央大学校、テルアヴィヴ大学にて客員教授を務める。現在、明治学院大学文学部芸術学科教授。著書に『翻訳と雑神』（人文書院、桑原武夫学芸賞）、『ソウルの風景―記憶と変貌』（岩波新書、日本エッセイスト・クラブ賞）など多数