ゲインズバラとレノルズによって確立された、英国１８世紀「ファンシー・ピクチャー」。１９世紀の復興を経て、拡大する大衆文化のなかで人気を博し、版画や写真、唯美主義、あるいはパリの象徴主義やポスト印象派を経由してフィンランドの女性画家に至るまで、広範な時空にまたがるその展開は、「かわいい」に注目する現代を鏡のように映し出す―。
もくじ情報：序論　「かわいい」美術の起源とその系譜；第１章　ファンシー・ピクチャー前史としてのゲインズバラの肖像画；第２章　ファンシー・ドレスの起源と展開について；第３章　トマス・ゲインズバラのファンシー・ピクチャー；第４章　ジョシュア・レノルズの肖像画に見るファンシー・ピクチャー前史；第５章　ジョシュア・レノルズのファンシー・ピクチャー；第６章　ジョン・エヴァレット・ミレイのファンシー・ピクチャー；第７章　写真と交錯する絵画；結論　ファンシーのゆくえ

佐藤　直樹(サトウ　ナオキ)
１９６５年生。東京藝術大学大学院美術研究科後期博士課程中退。博士（文学）。国立西洋美術館主任研究員を経て、東京藝術大学美術学部芸術学科教授（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）