環境彫刻を代表する作家が生涯を通じて追求した「最良の時間」とは何だったのか？デュシャンやヌーヴォー・レアリスムの作家たちをはじめとする同時代の美術家・批評家との交流や、スミッソン、タレルらの作品との比較から、記号学的手法を用いてその全貌を描き出す。
もくじ情報：第１章　クリスト初期作品のヨーロッパ、アメリカでの受容；第２章　クリスト初期作品の特徴；第３章　“梱包されたライヒスターク”（１９７１‐９５）；第４章　クリストとジャンヌ＝クロードの生い立ち：作品のもつ他のコンセプト；第５章　残された課題：“梱包されたパリ凱旋門”（２０２１）、“マスタバ”（２０２６）；第６章　クリストの環境彫刻とアメリカのランドアートの比較：「サンタグム」と「パラディグム」、「必然性」と「偶然性」；第７章　“フローティング・ピアーズ、イゼオ湖、イタリア”（２０１４‐２０１６）と“スパイラル・ジェティー”（１９７０‐）

富士栄　厚(フジエ　アツシ)
京都に生まれる。パリ第一大学博士課程修了。博士（文学）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）