近代美術の歴史は、近代都市の成立と軌を一にしていた。芸術の都パリは、十九世紀の大改造を抜きにしては語れず、都市生活が新たな視覚と感性を画家にもたらし、印象派以降の潮流が生まれた。かたやニューヨークでは、高層ビルに象徴される巨大な時空間が、前衛芸術の伸長を促した。二大都市で活躍した画家に焦点を当て、都市と芸術の創造的関係を探る。
もくじ情報：第１章　印象派のパリ―モネ、ルノワール、カイユボットらが描くオスマンのパリ；第２章　無秩序なるパリ―ピエール・ボナールのクリシー広場；第３章　モーリス・ドニとパリ―二十世紀の公共建築装飾にみる都市；第４章　マリー・ローランサンとパリの外国人コレクターたち―収集家の動向から読み解く画家の魅力；第５章　ニューヨークの表象―パリからニューヨークへ；第６章　ジョージア・オキーフ作“ラジエター・ビル―夜、ニューヨーク”についての一考察―一九二〇年代の芸術家の交流を手掛かりとして；第７章　岡田謙三の「抽象」―パリとニューヨークの経験を中心に；第８章　河原温“Ｔｏｄａｙ”シリーズの再考―一九六六年の“ジャーナル”の読解をつうじて

坂上　桂子(サカガミ　ケイコ)
早稲田大学文学学術院教授。早稲田大学総合研究機構プロジェクト研究所都市と美術研究所所長。専攻、近現代美術史（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）