１９６０年代、現代美術はこれ以上なく燃えさかっていた。ラジカルかつダイナミックに表現とオペレーションに取り組んだ日本の作家たちの全貌。戦後日本美術を俯瞰し、グローバルかつ脱西洋中心主義的な視点から、その到達点を示し、近現代美術の１００余年の歴史を支えてきた見えない仕組み（＝オペレーション）を看破する画期的論考！
もくじ情報：序章　一枚の写真を見る；第１章　グローバル美術史の見取り図―新しい美術史の基礎概念と日本型モダニズム；第２章　はじめに団体展ありき―コレクティビズムのオペレーション；第３章　現代美術を語りなおすために―現代美術の主流化を可能にしたオペレーション；第４章　二科の吉原、具体の吉原―具体美術協会の表現とオペレーション；第５章　熱狂の広報から情報の覚醒へ―行為のためのオペレーション；第６章　貸画廊を歩いてみよう―貸画廊の展覧会　ポスト読売期のＤＩＹオペレーション（１）；第７章　荒野の咆哮は未来へ木霊する―荒野の展覧会　ポスト読売期のＤＩＹオペレーション（２）；第８章　荒野の極点―１９７０年をこえて　制度の内外のオペレーション；第９章　京都発・現代美術―京都における展覧会オペレーション；第１０章　「東京ビエンナーレ’７０」周縁からのカウンタープロポーザル―国際的同時性のオペレーション

富井　玲子(トミイ　レイコ)
１９５７年大阪市生まれ。美術史家。神戸女学院中高部を経て大阪大学理学部数学科で理学士号、同文学部美学科で文学士号を取得の後、同大学院で西洋美術史学修士課程を修了。テキサス大学オースティン校（アメリカ近現代美術史専攻）で博士号を取得した。博論のタイトルは「二つの大陸の間で―ジョージ・リッキー、キネティック・アート、『構成主義』、１９４９～１９６８年」で、多元的、非中心的な視点が萌芽していた。通祢「ポンジャ」の主宰として、イエール大学、シカゴ大学、グッゲンハイム美術館などの重要研究機関でシンポジウムやコンフェレンスを共同企画し、研究促進と啓蒙に務めている。学術誌や展覧会カタログを中心に執筆多数。令和２年度文化庁長官表彰（文化発信・国際交流－日本美術研究）を受けた（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）