内容紹介：「音」は映画的ではない？－－声にためらい、音楽を軽視したとも言われる小津安二郎だが、トーキー以後の作品には、巧みに音が配されている。音楽にとどまらない「音」と映像の連関を丹念に読み解くことで、そこに生み出された驚くべき効果を明らかにし、小津論・映画論の新地平を拓く。
声にためらい、音楽を軽視したとも言われる小津安二郎だが、トーキー以後の作品には、巧みに音が配されている。音楽にとどまらない「音」と映像の連関を丹念に読み解くことで、そこに生み出された驚くべき効果を明らかにし、小津論・映画論の新地平を拓く。
もくじ情報：第１部　物音（引戸の音―『東京物語』（一九五三）における例外的な音と物語との連関；屁の音―『お早よう』（一九五九）の変容する屁の音）；第２部　言葉（大阪弁―『淑女は何を忘れたか』（一九三七）における方言の使用とその擬似性；画面外の声―『お茶漬の味』（一九五二）にみる不可視の話し手の力）；第３部　音楽（オルゴール音楽―『麦秋』（一九五一）における〈我が家〉のライトモチーフ；ピアノ音楽―『秋日和』（一九六〇）における「場ふさぎの音楽」）；第４部　テンポ・間・リズム（テンポと間―小津映画の〈遅さ〉について；映像とリズム―小津映画における〈無人のショット〉）

正清　健介(マサキヨ　ケンスケ)
１９８４年熊本市に生まれる。２０１８年一橋大学大学院言語社会研究科博士後期課程修了。日本学術振興会特別研究員等を経て、東亜大学大学院総合学術研究科准教授、博士（学術）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）