１９９０年代以降の注意の形態―。スキミングとサンプリング、ハイブリッドな観客性、バイラルな注目、スクロール『人工地獄』の美術批評家が描き出すソーシャルメディア以後の芸術論／観客論。
もくじ情報：序論　ＯＳ　ＸＸＩ、注意を撹乱する（規範的注意；散漫に抗して；ハイパーアテンション；注意の障害；ケアをめぐる複数のエコロジー；注意の撹乱）；１　情報オーバーロード―リサーチベースド・アート（三つの系譜；リサーチ・リゾーム；デジタルからアナログへの変換；リサーチとしてのサーチ；スキミングとサンプリング；知を代謝する）；２　ブラックボックス、ホワイトキューブ、グレーゾーン―パフォーマンス展示とハイブリッドな観客性（ある前史；イベント時間、展示時間；ハイブリッドな見方、ハイブリッドな構造；社交的な観客性；グレーゾーン）；３　瞬間をつかみ取る―介入（手早く、間に合わせの歴史；介入の発明；いくつかのゲリラ的定義；絶好の瞬間；介入とソーシャルメディア；重層的情況ｖｓ非常事態的現在；道徳的相対主義）；４　デジャヴュ―呼び起こされるモダニズムの建築とデザイン（タトリンを追って；問い直しから呼び起こしへ；なぜ近代なのか？；デジャヴュ；プロジェクト）

ビショップ，クレア(ビショップ，クレア)
ニューヨーク市立大学大学院センター美術史学博士課程教授