政治から映画への制約。映画から政治への影響。２０世紀以降の中国史に欠かせない存在である映画について、映画史、政治史、経済史といった関連領域の研究者が、分野を超えて意見交換しながら進めてきた研究の成果。
もくじ情報：第１部　満洲と日本―戦争と映画・演劇・ドラマ（満映文化映画の日本公開について；満洲引揚者による中国残留婦人の表象―ひとり芝居『帰ってきたおばあさん』を手がかりに；日中共同制作テレビドラマ『大地の子』が出来るまで―映像作家岡崎栄と日本人残留孤児の表象）；第２部　上海映画黄金時代とその中国・台湾での継承（激動の時代の荒波に浮かぶ一隻の小舟―謝晋の学びと成長の歳月；孫瑜監督『乗風破浪』に見る海派映画の連続性―政権移行と文芸批判キャンペーンを超えて；二つの『一江春水向東流』―上海版（１９４７年）の台湾での受容とリメイク（１９６５年））；第３部　新中国の映画製作とソ連・東欧との関係性（スターリン死後の「社会主義リアリズム」と中国喜劇映画―『未完成喜劇』を生んだ国際的言論空間；中ソ関係の揺籃期における政治的配慮に関する一考察―映画『プルジェヴァリスキー』の公開をめぐる中共指導部の対応を事例として；中国の人形アニメ映画とチェコの人形劇）；第４部　映画をめぐる政治と経済―規制・動員・受容（中国の児童映画をめぐる歴史的系譜―１９２０～１９５０年代を中心に；計画経済期中国の映画産業―映像視聴普及の観点から）

吉川　龍生(ヨシカワ　タツオ)
慶應義塾大学経済学部教授。慶應義塾大学文学研究科後期博士課程単位取得退学、修士（文学）。専門分野：華語圏映画・中国近現代文学・外国語教育（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）