実写映像のトレースによって描かれたアニメーション、実写の人物とアニメーション・キャラクターの直接的なやりとり、ミニチュアの舞台装置の中で動く漫画絵―“実写”と“アニメーション”のはざまに描き出されたフライシャー兄弟の美学とはいかなるものだったのか？「ベティ・ブープ」や「ポパイ」による成功の傍ら、混淆する映像空間に拓かれたフライシャー・アニメーションの創造力を、１９２０～３０年代アメリカの社会・文化状況、映像制作技術、さらには現代日本のアニメーションへも射程を広げながら展望する。
もくじ情報：序章　フライシャー兄弟の映像的志向；第１章　フライシャー兄弟とその作品；第２章　「インク壺」シリーズにおける異なる空間の隣接；第３章　動きの次元における異質なものの混淆―キャロウェイ三部作のロトスコープ映像；第４章　ステレオプティカル映像における階層性と質感の不統一―「ポパイ」スペシャル版とアラビア的空間；第５章　映像的志向性の帰結するところ―『ガリヴァー旅行記』と『バッタ君町に行く』；終章　混淆する映像の系譜と二項対立の撹乱―フライシャーの映像的志向性が示すもの

宮本　裕子(ミヤモト　ユウコ)
明治学院大学大学院文学研究科博士後期課程修了。博士（芸術学）。現在は、明治学院大学言語文化研究所研究員、明治学院大学、東京造形大学、法政大学非常勤講師。専門は映画・アニメーション研究（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）