賑やかな作品世界を生み出したディケンズ。その人物造形の秘密は、若き日に身につけた速記術にあった！？『骨董屋』『クリスマス・キャロル』『大いなる遺産』などの作品を、“線”にまつわる問題に着目して読み直し、「自己と他者」「生と死」「子どもと大人」などの境界線をめぐる想像力の働きを明らかにする。
もくじ情報：“線”で読むディケンズの世界；第１部　ディケンズの速記と想像力（ディケンズの速記と人物造形；ディケンズとホガースの速記術）；第２部　境界線をめぐるドラマ（大人と子どもの境界線―大人の中に子どもはいるのか；自他を隔てる境界線（１）『大いなる遺産』―ピップは自分の人生の主人公になれるのか；自他を隔てる境界線（２）『ドンビー父子』―フローレンス・ドンビーは父親の宝となれるのか）；第３部　境目の想像力（生きているのか死んでいるのか―見世物小屋としての『骨董屋』と人形の死に様；いずれは死なねばならぬから―ディケンズの『骨董屋』『互いの友』とフロイトの『快原理の彼岸』）；越境するディケンズ（の想像力）

松本　靖彦(マツモト　ヤスヒコ)
東京理科大学教養教育研究院野田キャンパス教養部教授。専門はヴィクトリア朝文学、視覚文化（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）