録音がこたえる、ライプツィヒのバッハ様式はあったのか。教会からラジオへ、シュトラウベが拓いた「祈りの空間」。神話でも賛歌でもない、カンタータ演奏の実態。カンタータ放送・四カ年計画、ほぼ全曲の記憶を聴く。トーマスカントルの決断、教会暦に生きるカンタータ。
もくじ情報：序章；第１章　神話か様式か―毀誉褒貶のシュトラウベ評（トーマスカントル―オルガニスト、教育者そして指揮者として；シュトラウベによるシュトラウベ　ほか）；第２章　「教会音楽」の実践―「カンタータ演奏」（バッハのカンタータについて；バッハの演奏実践の変遷におけるシュトラウベ　ほか）；第３章　過渡期の演奏様式なのか―「カンタータ放送」（音楽の敵か味方か―新メディアとしてのラジオ放送；カンタータ全曲放送　ほか）；第４章　後代への影響―「演奏家」シュトラウベのうけつがれる技術（同時代そして後代へ；ひきつがれた演奏上の特徴）；第５章　「ライプツィヒのバッハ様式」の位置―新メディアと変化の向こうに（放送メディアと芸術；結論）；資料

中川　郁太郎(ナカガワ　イクタロウ)
１９７８年東京生まれ。青山学院大学法学部在学中にＫＡＹ合唱団に所属し、ディートハルト・ヘルマン氏と共演する。その後、東京藝術大学音楽学部声楽科、同大学院声楽専攻修士課程を修了。ドイツ・ライプツィヒに留学し、ヘルマン・クリスティアン・ポルスター氏に師事。帰国後、立教大学大学院キリスト教学研究科にて博士号（文学）を取得。２０１６年より２５年まで東北学院大学宗教音楽研究所特任准教授（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）