内容紹介：映画、バレエ、ミュージカル…。いまなお世界中で再創造され続ける『フランケンシュタイン』。その日本初の翻訳者は誰だったのか。原書の入手経路から、文体比較、挿絵の分析まで、丹念な調査が導き出したのは、翻訳者の正体のみならず、女子教育、美術界、そして近代国家の成立の背景にある、明治社会の実相だった。明治の翻訳文化が誘う、歴史と文学と知への旅。
名づけ得ぬ〈怪物〉が照らし出す、近代日本の深層。映画、バレエ、ミュージカル…。いまなお世界中で再創造され続ける『フランケンシュタイン』。その日本初の翻訳者は誰だったのか。原書の入手経路から、文体比較、挿絵の分析まで、丹念な調査が導き出したのは、翻訳者の正体のみならず、女子教育、美術界、そして近代国家の成立の背景にある、明治社会の実相だった。
もくじ情報：第一部　『フランケンシュタイン』と「新造物者」（メアリ・シェリーの『フランケンシュタイン』；『フランケンシュタイン』から「新造物者」へ；「新造物者」テクストの特徴；「名づけ得ぬもの」を名指す―「新造物者」の翻訳から原作を考える）；第二部　翻訳者の実像を追いかけて（『花の趣味』、三宅花圃、翻訳；瓠瓢舎主人（ひさごのやしゅじん）の正体；「能文家」三宅花圃の文章）；第三部　日本初訳が示すもの―女子教育、美術、近代国家（「新造物者」と明治期女子教育をめぐる攻防；鉤鼻のエリザベス―五姓田芳柳の挿絵事情；クリーチャー、酒呑童子になる―諷刺としての「新造物者」）

中川　僚子(ナカガワ　トモコ)
広島市生まれ。聖心女子大学教授。イギリス文学・文化、比較文学（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）