モデル（規範）とエクリチュール（書法）の再発見。作曲技法の歴史的変遷を実際の音楽作品から読み解く。
もくじ情報：序章　作曲の技法；第１章　対位法と作曲のオートマティズム―全音と半音によるサイバネティックス；第２章　ソナタ形式のラビリンス（迷路）；第３章　形式・分節・置換；第４章　響き・形式；第５章　開かれた形式；第６章　半音階のネットワーク―無調の技法；第７章　平均律のゆらぎ―倍音和音と半音階的旋法

小鍛冶　邦隆(コカジ　クニタカ)
東京芸術大学作曲科で永富正之、松村禎三に学ぶ。同大学院を経て、パリ国立高等音楽院作曲科、ピアノ伴奏科でＯ．メシアン、Ｈ．ピュイグ＝ロジェに、ウィーン国立音楽大学指揮科でＯ．スウィトナーに学ぶ。自作を含むプログラムで東京都交響楽団を指揮してデビュー以後、新日本フィルハーモニー交響楽団、日本フィルハーモニー交響楽団、東京交響楽団、東京フィルハーモニー交響楽団等を指揮。１９９９年以来、東京現代音楽アンサンブルＣＯｍｅＴのディレクター・指揮者として多数の現代作品を初演。「室内オーケストラの領域ＩＩＩ」に対して２００３年度第３回佐治敬三賞受賞。またクセナキス作曲コンクール（パリ）第１位、入野賞、文化庁舞台芸術創作奨励賞、国際現代音楽協会（ＩＳＣＭ）「世界音楽の日々」他に入選。現在、東京芸術大学作曲科准教授（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）