新派、新国劇をはじめ、東宝系演劇や松竹新喜劇などの多彩な「商業演劇」は、近代演劇史のうえでなぜ語られることが少なかったのだろう。明治末期から戦後まで、多くの人々の記憶に鮮明に残る黄金時代の輝きをよみがえらせる。いまはなき「大劇場」の面影とともに―。
もくじ情報：１　総論（「商業演劇」の光芒）；２　「商業演劇」への道程（帝劇の時代―“ヴァラエティ・シアター”としての大正期帝国劇場；新派＝近代心性のアルケオロジー）；３　「国民演劇」の時代（「新国劇」という複合体；東宝国民劇の時代；「中間演劇」への道筋―極端な俳優・井上正夫の軌跡）；４　「商業演劇」の黄金時代（松竹新喜劇とはどんな演劇だったのか；東宝歌舞伎と芸術座；インタビュー　戦後の東宝系喜劇）；５　理想と夢の行方（歌手芝居の命運―最後の「国民演劇」；「近代化遺産」としての「大劇場」）

神山　彰(カミヤマ　アキラ)
明治大学文学部教授。専攻は近代日本演劇（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）