歌舞伎と新劇は、今では漠然と対立的に捉えられているが、実際には明治期以来、横断的な人的交流があり、相互に影響・補完しあう関係にあった。さらに新派や前進座、アングラなどもふくめた、近代演劇の複合的な展開を多角的に考察する。彼らが追い求めた理想の演劇とは―。
もくじ情報：１　総論（横断的に見る歌舞伎と新劇）；２　歌舞伎と新劇の複合（演劇改良運動と川上音二郎の新演劇―『江戸城明渡』という問題領域；黙阿弥と新歌舞伎のあいだ―「狭間」の作者たち　ほか）；３　共有領域と中間領域（花柳章太郎の新劇座―新しい“現代の大衆劇”を求めて；小山内薫と晩年の偉人劇―『森有礼』『戦艦三笠』『ムッソリニ』　ほか）；４　演技と劇作と（演技術から見る歌舞伎と新劇；表情をめぐる冒険―明治時代末期、新旧俳優の挑戦と挫折　ほか）；５　戦後の転換点（昭和三十年代の新劇と歌舞伎の間―個人的回想；新劇・アングラから見る歌舞伎―一九七〇年前後を中心に）

神山　彰(カミヤマ　アキラ)
明治大学文学部教授。専攻＝近代日本演劇（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）