きらびやかな〓風絵で知られる尾形光琳は、死後百六十年後の西欧や二百年後の日本で新たに評価され、再生を繰り返した。作品を語る「装飾的」という言葉の由来をもとめ、時空を超えて生きつづける光琳の軌跡を辿る。
もくじ情報：プロローグ　光琳とは誰？；一　光琳―最初の再生（同時代資料のなかの光琳；十八世紀の光琳―多様なイメージ；抱一の光琳再発見と顕彰）；二　明治期における光琳観の変遷（抱一系江戸の流れ；西欧人による光琳評価；政府系アカデミズム）；三　近代によみがえる光琳（光琳模様・図案家光琳の再生；光琳二百年忌の開催；近代の蘇生のもたらしたもの）；四　語り方の変容―評語「装飾的」の検討（新しい語りとしての「装飾」；近代以前の「装飾」；近代の「装飾」）；五　二十世紀後半の琳派受容（戦後文化のなかの光琳；分水嶺としての東京国立博物館創立百年記念「琳派展」；海外の眼差しと琳派―受容・紹介・言及）；エピローグ　なぜ、かくも光琳だったのか

玉蟲　敏子(タマムシ　サトコ)
１９５５年東京生まれ。現在、武蔵野美術大学造形学部教授。博士（文学）（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）