幕末に新たな「技術」として渡来した写真は、明治・大正期を通じ欧米での展開に共鳴しながら「芸術」としてのありようを模索する。絵画的な画面構成によって、美術としての写真表現に挑んだピクトリアリズムの動向を、近代日本美術や展覧会制度との関係から読み解き、モダニズム写真へと至る「写真芸術」の誕生を描きだす。花王芸術・科学財団「第９回美術に関する研究奨励賞」受賞研究。
もくじ情報：１　言説から見る日本のピクトリアリズム（欧米におけるピクトリアル写真の呼称―“Ｐｈｏｔｏｇｒａｐｈｉｅ　ａｒｔｉｓｔｉｑｕｅ”をめぐって；写真史編纂上のピクトリアリズムの成立―ニューホールの『写真の歴史』を中心に　ほか）；２　ピクトリアリズムの受容―“外国写真展覧会”の開催とその影響（開催時の時代背景；“外国写真展覧会”開催までの経緯　ほか）；３　日本におけるピクトリアリズムの成立へ（日本写真史における小川一真の位置をめぐって；小川一真の帝室技芸員任命と「東京美術学校写真科設置上申書」　ほか）；４　ピクトリアリズムにおける「アカデミズム」（欧米における官・公設美術展、博覧会での写真の扱い―フランス第二帝政期におけるサロンと写真を中心に；日本写壇とアカデミズム―文部省美術展覧会写真部門設置をめぐって　ほか）；結論　「芸術写真」―ピクトリアリズムとモダニズムの間で…

打林　俊(ウチバヤシ　シュン)
１９８４年東京生まれ。２００７年日本大学芸術学部写真学科卒業、２００９年日本大学大学院芸術学研究科博士前期課程映像芸術専攻修了、パリ第１パンテオン＝ソルボンヌ大学、国立芸術研究所招待研究生（２０１０～２０１１年）を経て、２０１３年日本大学大学院芸術学研究科博士後期課程芸術専攻修了。博士（芸術学）。現在、日本大学芸術学部非常勤講師。専門は写真史、日欧視覚文化交流史。２００９年日本写真芸術学会奨励賞、２０１５年花王芸術・科学財団第９回美術に関する研究奨励賞受賞（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）