装幀家の書物への感性　今年から来年にかけて、著者に大きなスポットが当たる。一つは著者を主人公にしたドキュメンタリー映画の制作、もう一つは著者による自伝の刊行だ。本書の刊行過程も映画のワン・シーンに取り上げられる予定で、殊に製本段階では、これまであまり取り上げられなかった「一冊の本ができあがる」工程が、装幀家の視点を通して紹介されると思われる。多くの書店の平台や棚で、必ず目にすることのできる「菊地本」ともいわれる著者装幀の書物の数々。その装幀の根底を支える著者のイメージの広がりは、わずかに書かれるエッセイによって、多く知ることができる。内容から造本まで、名エッセイ集として評価の高かった『樹の花にて』が刊行されたのが１９９３年。それから２０年以上の歳月を経て、久方ぶりに著者が世に問うたのが本書である。直接装幀とは無縁な日常の発見の数々が、読者を書物という知的世界への興味をかきたてる。この２０数年を経て、著者の感性がますます研ぎ澄まされていることに、読者は驚くだろう。

装幀の根源を支えるイメージの広がり。抑制の美学がつまびく上上のエッセイ集。
もくじ情報：１（枕木；朝のフレンチ；風合い；その他；地口　ほか）；２（本の裏芸；こまった装幀の本；手の言い分；ぎざぎざ；装幀の出前　ほか）

菊地　信義(キクチ　ノブヨシ)
１９４３年生まれ。多摩美術大学中退。１９７７年装幀家として独立。１９８４年第２２回藤村記念歴程賞、１９８８年第１９回講談社出版文化賞（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）