なぜ音楽は音をデジタル化し、ドレミ…を使うことにしたのか？　なぜ特定の和音は心地よいのか？　簡単な数学で音楽の秘密をあばく！

音楽では特定の高さ（周波数）の音（ドレミ…）しか使えない。なぜそのような不自由な形になったのか？この「不自由さ」が生まれたのは、よりよい音の組み合わせを追求した結果だった！紀元前６世紀のピタゴラス研究から始まる音律の進化をたどり、簡単な数学にもとづく音楽の「心地よさ」の秘密を解き明かす。
もくじ情報：第１章　ドレミ…を視る、ドレミ…に触れる；第２章　ドレミ…はピタゴラスから始まった；第３章　音律の推移―閉じない環をめぐって；第４章　なぜドレミ…が好き？―音楽の心理と物理；第５章　コードとコード進行―和音がつくる地形を歩く；第６章　テトラコルド―自由で適当な民族音楽；第７章　楽器の個性を生かそう；第８章　音律と音階の冒険―新しい音楽を求めて

小方　厚(オガタ　アツシ)
１９４１年東京生まれ。名古屋大学プラズマ研究所（現・核融合科学研究所）、日本原子力研究所（現・日本原子力開発機構）、高エネルギー加速器研究機構（ＫＥＫ）、広島大学を経て、ＫＥＫ名誉教授。専門はビーム物理（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）