もくじ情報：序　古代絵画史の展開―絵画制作者の聖と俗の問題から；第一部　聖なる絵画の世界（法隆寺金堂壁画と平安仏画；古代寺院の中の「絵画」―上淀廃寺を中心に；平安時代の仏画制作とその修理；附論　釈迦霊鷲山説法図（奈良国立博物館）一幅；「応徳涅槃図」再考；附論　童子経曼荼羅図（京都・智積院）一幅；普賢菩薩の聖と俗；附論　十六羅漢図（京都・禅林寺）十六幅；圓教寺常行堂仏後壁の来迎図；〓然が見た唐宋絵画；附論　船中湧現のほとけ―入唐求法をめぐる絵画―）；第二部　俗なる絵画の世界（二つの古墳壁画；十世紀の画師たち；後白河院時代の絵画と宝蔵；「病草紙」と唐宋絵画；「烏獣戯画」とは何か；後堀河院の絵巻制作と蓮華王院宝蔵；附論　駿牛図（五島美術館）一幅；後堀河院がしたこと―後白河院崩御後の「宝蔵絵」―）；第三部　日本の外なる世界（五台山と金峯山―「応現観音図」からわかること；仁和寺孔雀明王像とその周辺；宋代絵画における清浄華院「阿弥陀三尊像」の史的位置；大徳寺「五百羅漢図」の母胎としての呉越絵画―日本伝来の白描図像を中心に―；高麗仏画における密教像；結論　聖と俗とその外なる世界）

増記　隆介(マスキ　リュウスケ)
１９７４年、茨城県生まれ。東京大学大学院人文社会系研究科博士課程中退、博士（文学）。財団法人大和文華館学芸部員、文化庁文化財部美術学芸課文化財調査官、神戸大学大学院人文学研究科准教授を経て、東京大学大学院人文社会系研究科　准教授（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）