ゴジラ、ウルトラマン、仮面ライダー…アナログからデジタルへの技術革新を経てなお、制作者と観客が共有する特撮の「リアリティ」とはなにか。制作現場の暗黙知と観客の身体感覚を結び、特撮映像がもたらす身体的な効果に深く迫る。『シン・ゴジラ』『新幹線大爆破』などの特撮を手掛けた尾上克郎氏への特別インタビューを収録！
もくじ情報：序　マッコウクジラの骨―痕跡としての特撮；第一章　特撮という痕跡器官―身体と技術の進化；第二章　光の痕跡と光学の骨格―知覚のリアリティ；第三章　不完全性の設計―身体のリアリズム；第四章　残響する魂―物質と質感のリアリティ；第五章　計算される亡霊―ＡＩ時代の身体；結　光・骨・魂―痕跡として生きる身体；【附録】尾上克郎へのインタビュー―特撮とは何か（特撮を守る、特撮で挑む；日本の「特撮らしさ」とは何か；特撮監督・尾上克郎の仕事観）

松田　智穂子(マツダ　チホコ)
１９７８年、東京に生まれる。一橋大学言語社会研究科博士課程単位取得満期退学。博士（学術）。専攻、演劇・映画・映像文化研究。現在、専修大学国際コミュニケーション学部教授（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）