商品としての映画に対価を支払ってもらうには、撮影現場を離れた後も多種多様な戦略を講じる必要がある。―光学特撮や現像のスペシャリスト、コピーライター、営業・宣伝担当者、劇場支配人など、作品の仕上げから観客に供されるまでの仕事に携わってきた１５名の映画人へのインタビューで語られるさまざまなエピソードを通して、日本映画史を捉え直す！
もくじ情報：第１部　作品を仕上げる仕事（『ウルトラマン』から『乱』まで、光学合成のスペシャリスト（中野稔／光学合成）；東映京撮から東映動画の編集者へ（千蔵豊／編集）；東映動画の海外制作システム構築へ（蕪木登喜司／演出家・制作）；映画からテレビまで、現像を支えた東洋現像所（奥村朗・須佐美成／現像技師））；第２部　作品を送り届ける仕事（作品の魅力を伝える言葉の力（関根忠郎／コピーライター）；横田永之助の息子として、大映の営業マンとして（横田良之助／映画配給営業）；スター像をファンに届けた雑誌『近代映画』（小杉修造／映画雑誌編集者）；黄金期の映画界と芸能雑誌の時代（高木清／元『平凡』編集長））；第３部　企業の生き残りをかけて（永田大映から徳間大映へ繋いだ労組委員長（山本洋／プロデューサー）；大映の凋落と永田雅一（安倍道典／大映テレビ社長））；第４部　配給・興行の仕事（満洲映画協会から洋画配給へ（緒方用光／映画配給）；独立プロから名宣伝部長、そしてプロデューサーへ（原正人／宣伝・プロデューサー）；地方都市石巻で洋画上映館経営者として活躍（稲井峯弥／映画館支配人）；特撮ファン文化を醸成した劇場、伊丹グリーン・ローズ（山冨真治／劇場支配人））

谷川　建司(タニカワ　タケシ)
早稲田大学政治経済学術院客員教授。映画史、大衆文化研究（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）