ローカル・ジャンルとしての“メロドラマ”。戦前・戦後を通じて国民的人気のあった日本映画のジャンル“メロドラマ”は、どのように成立し、どこへ行ってしまったのか。『愛染かつら』『君の名は』をはじめ、スタジオ・システムのなかで量産されていた作品を分析し、現代のフィルム・スタディーズにおける概念を参照しながら、日本的“メロドラマ”の歴史的・文化的特殊性を浮かび上がらせる。
もくじ情報：序論　日本映画における“メロドラマ”の発掘；第１章　プロトタイプ・メロドラマ―批評用語から映画ジャンルへ；第２章　『新道』（一九三六）―転覆的な女性映画；第３章　すれ違い映画―戦後大衆文化のファンタジー；第４章　映画『君の名は』三部作（一九五三‐一九五四）―欲望と道徳のマゾヒスティック・メロドラマ；第５章　文芸メロドラマ―「よろめき」ブームと“メロドラマ”の新しい波；第６章　『猟銃』（一九六一）―権力と背信の洗練されたファミリー・メロドラマ；第７章　リバイバル・メロドラマ―“メロドラマ”の復活と斜陽；第８章　『続・愛染かつら』（一九六二）―自己言及的でグロテスクなバックステージ・メロドラマ；結論　“メロドラマ”映画の身体

河野　真理江(コウノ　マリエ)
１９８６年東京生まれ。映画研究。立教大学現代心理学研究科映像身体学専攻博士課程修了。博士号（映像身体学）取得。現在、立教大学兼任講師、青山学院大学、静岡文化芸術大学非常勤講師（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）