メロドラマの想像力は過ぎ去った流行ではなく、現在の表象のなかにも確実に息づいている。その射程はどこまで届くのか。稀代の書き手が遺した、可能性に満ちあふれたテクストたち。
もくじ情報：１　メロドラマの力―概念と受容（「メロドラマ」映画前史―日本におけるメロドラマ概念の伝来、受容、固有化；メロドラマ映画研究の現在　訳者解説　ジョン・マーサー、マーティン・シングラー『メロドラマ映画を学ぶ―ジャンル・スタイル・感性』）；２　メロドラマに輝くもの―日本映画、あるいは幾人かの女優（「わたし、ずるいんです」―女優原節子の幻想と肉体；変化する顔、蝶の身体―京マチ子のスター・イメージに見る倒錯的従順さ；『君の名は』とは何か―ブームの実態とアクチュアルな観客；語らざる断片の痺れ―メロドラマとして見た清順映画　ほか）；３　メロドラマは拡散する―作家性とエスニシティ（映画における「仕方がないこと」のすべて？―『ヴァンダの部屋』について；思春期、反メロドラマ、自己言及性―ソフィア・コッポラの作家性にかんする二、三の事；ハイパー・メロドラマ―映画『バーフバリ』の凄まじさに見る雑種性、抽象性、超政治性；「初恋」の行方―現代韓国恋愛映画論　ほか）

河野　真理江(コウノ　マリエ)
１９８６年東京生まれ。映画研究。立教大学大学院現代心理学研究科映像身体学専攻博士課程修了。博士号（映像身体学）取得。立教大学兼任講師、青山学院大学、早稲田大学、東京都立大学、静岡文化芸術大学非常勤講師を歴任。著書に『日本の“メロドラマ”映画―撮影所時代のジャンルと作品』（森話社、２０２１年、第１３回表象文化論学会賞奨励賞を受賞）がある。２０２１年死去（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）