第二次世界大戦前後から今日までのポーランド美術の特質「応用ファンタジー」を通して、欧米中心の美術に再考を促す。

第二次世界大戦後から今日までのポーランド美術を紹介。現代社会、現代美術にとっての意義を論じる。
もくじ情報：第１章　戦後～６０年代を中心に　戦前から戦後、ポーランド美術の果たした役割―全体主義と民主主義の狭間で（冷戦下でのポーランドの文化的アイデンティティの構築―ヴルブレフスキ、ヤレマ、カントル；戦前と戦後をつなぐモダニズムと前衛―スツシェミンスキとその後継者たち　ほか）；第２章　１９７０～８０年代を中心に　ポーランドのネオ前衛（冷戦期におけるポーランドのネオ前衛―ロバコフスキ、クフィエクリク、コズウォフスキ、鴨治、ベレシ、カントル、リベラ；ヴォディチコの初期の活動とその意義）；第３章　１９９０年代　転換期の作法―中東欧の現代美術（展覧会成立の背景；出品作品　ほか）；第４章　１９８０年代後半～現代　２１世紀における芸術の役割について―象徴と記憶：バウカ（戦後のポーランド情勢、東欧革命以後；映像作品を中心に　ほか）；第５章　２０００年代～現代　現代美術におけるポーランド、応用ファンタジーとしてのポーランド美術（映像と時間―レイマン；日常からの「覆し」―アルトハメル、サスナル　ほか）

加須屋　明子(カスヤ　アキコ)
京都市立芸術大学美術学部准教授。１９６３年兵庫県生まれ。京都大学大学院哲学研究科博士後期課程美学美術史学専攻修了。ヤギェウォ大学哲学研究所美学研究室留学（クラクフ、ポーランド）。１９９１年から２００８年まで国立国際美術館学芸課勤務。専門は近・現代美術、美学（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）