二〇二〇年東京五輪のスタジアムやエンブレムのコンペの混乱。巨大国家イベントの意義とは何か。戦後日本のデザイン戦略から探る。

二〇二〇年東京オリンピックの、メインスタジアムやエンブレムのコンペをめぐる混乱。それは、巨大イベントの開催意義について再考を迫る契機となった。そもそもオリンピックとデザインは、密接な関係にある。一九六四年東京オリンピックでは、日本のデザイン界が総力を結集し、各分野が連携を図り、統率のとれたデザインポリシーが展開された。その延長上に、一九七〇年大阪万博でもデザインポリシーは発揮されることになる。本書では、戦後に「デザイン」という概念が定着していく過程から説き起こし、五輪と万博という巨大国家プロジェクトのデザインと、そこに貢献した丹下健三、亀倉雄策らの群像を追う。
もくじ情報：第１章　世界デザイン会議から東京オリンピックと大阪万博へ；第２章　「国民的」建築家―丹下健三；第３章　グラフィック・デザインという戦略―亀倉雄策；第４章　デザイン・ポリシーによる統率―勝見勝；第５章　原子力の一九六〇年代―岡本太郎；第６章　マルチプロジェクション―観客から群衆へ；第７章　万博パビリオン―「日本館」の系譜；第８章　デザイン・コンペ―東京オリンピック二〇二〇エンブレムと新国立競技場

暮沢　剛巳(クレサワ　タケミ)
１９６６年青森県生まれ。美術・デザイン評論。東京工科大学デザイン学部教授（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）